Женская одежда прошлого века
Женские одежды меняются из года в год. Каждый год приводить свой стил и свою моду. Давайте посмотрим как же одевались в разные годы прошлого века
Дамы и девочка в послеобеденных платьях, 1918 год
На даме слева свободное до бедер платье без талии. Линия плеч естественная, вырез круглый. Длинные, до запястья, рукава выполнены в стиле "кимоно". Юбка, свободная в бедрах, сужается к подолу, который кончается чуть ниже колена. Шляпка дамы сплошь покрыта отделкой; на руках у дамы перчатки.
Девочка на рисунке одета в короткое, выше колена, праздничное платье. Очень широкая, пышная юбка с тройной оборкой по подолу присборена на талии, перехваченной широким ленточным поясом. Высокий круглый ворот окружен широким, покрывающим плечи воротником рукава длинные, широкие, собранные в запястье на манжет. На ногах у девочки туфельки по щиколотку.
Вечерние туалеты для модниц и франтов, 1922 год
На даме созданное Эрте элегантное, чуть ниже середины икры, облегающее фигуру вечернее платье из тафты. Глубокое декольте ограничивается "воротником" - двумя пересекающимися широкими лентами, доходящими спереди до талии. Тема ленты затем продолжается по обе стороны вниз вплоть до середины икры в виде ленточных петель возрастающей длины. У талии прикреплена гирлянда или венок из цветов.
Мужчина в "фалдах" - так называли предписанный условностями вечерний костюм. Костюм мог быть либо чёрного цвета, либо "цвета ночного неба", то есть очень тёмно-синим, шился из камвольной ткани, причём двубортный фрак всегда носили нараспашку. Спереди фрак доходит до талии, сзади от пояса вниз имеется разрез, образующий едва доходящие до колен фалды. Лацканы покрыты шёлковой тканью. Туго накрахмаленный перед рубашки U-образной формы снабжён жёстким воротничком, к которому полагался белый галстук-бабочка. На лакированные кожаные туфли часто надевали гамаши.
Мужская и женская дневная одежда, 1928 год
С уменьшением длины юбки внешний вид ног стал играть в моде важную роль. Производство шёлковых чулок превратилось в новый вид искусства. Дама на рисунке одета в цельнокроеное дневное платье - одежда, стиль которой в то время определялся прямой - до колена длиной - юбкой в складку с опущенной на бёдра линией талии. Высокий круглый ворот снабжён отложным воротником со свисающими спереди длинными завязками. Сверху надевался строгий, чуть короче платья жакет другого цвета. В моде были шляпы "клёш" с высокой круглой тульёй и опущенными на глаза полями, плотно прилегающие к голове. Важным аксессуаром стали меха: на рисунке изображена натуральная лисья шкурка головой, лапами и хвостом. На ногах обычно носили туфли-"лодочки". Неизменными компонентами костюма были перчатки и кожаные сумочки.
На мужчине обычный для того времени послеобеденный пиджачный костюм с двубортным пиджаком в "матросском" стиле. Характерными его чертами были чёткая линия талии и три наружных кармана - два на уровне и один на груди, и украшавшие манжеты три пуговицы. Прямые брюки всегда завершались отворотами. Эти костюмы шились из высококачественных шерстяных тканей, твида, фланели. В то время полагалось всегда иметь носовой платок в нагрудном кармане; в моде были двухцветные туфли.
Женская и мужская одежда для прогулок, 1934 год
Американский модельер Майнбохер сконструировал пляжный костюм для женщин. Мужской тип покроя отражается в "рабочей блузе", надетой поверх свободных, расклешенных у щиколотки брюк-"колоколов". В основе дизайна - униформа французских железнодорожных служащих. Шляпа с высокой тульей и широкими мягкими полями изящна и практична одновременно. Модные то время рукава собраны у запястий в тугой манжет. Свободный жакет до бедер застегивается под шеей на три пуговицы.
Мужчины той поры надевали для выходов и прогулок сшитые, широкие в плечах, элегантные полосатые пиджаки различных цветов. Эти пиджаки обычно были однобортные, но встречались и двубортные. Брюки облегали талию и могли быть белыми, серыми и зелеными. Прогулочный костюм всегда дополнял полосатый или цветной шейный платок.
Женская дневная одежда: "Новый взгляд", 1947 год
С окончанием войны мода снова стала оживляться. Были разработаны платья с более длинной юбкой, а Кристиан Диор создал свой знаменитый стиль "Новый силуэт". Это, как показано на рисунке слева, подразумевало узкую талию, акцент на линию бедер и гораздо более длинную юбку. Естественность линий достигалась за счет устранения приподнятых плеч военного времени. Пышность плиссированной юбки обеспечивало количество надетых под нее нижних юбок. Короткий, до бедер, жакет имел высокий ворот с короткими отворотами и застегивался спереди на пуговицы. Приталенный жакет резко расширялся на бедрах, чтобы прийти в соответствие с пышностью юбки, и имел карманы по бокам. Прямые рукава завершались пуговицами и манжетами. Застегивающиеся ремешком у щиколотки туфли, как и туфли с ремешком сзади, были очень популярны. Шляпы были большие, однотонные, без отделки, но всегда элегантные.
Справа рисунок Жака Фата представляет модный в то время стиль. Пышная юбка платья спадает тяжелыми складками, но по бокам юбки большие карманы. Ворот высокий, с отложным воротником контрастного цвета, лиф застегивается на пуговицы от ворота до талии. Узкая талия охватывается широким мягким кожаным поясом. На платье надет контрастного цвета жакет, выполненный с стиле "болеро", с длинными рукавами. Ансамбль дополняет большая шляпа с вуалью, которая полностью закрывает лицо дамы.
"Teddy Boy" и женский дневной костюм, 1955 год
В середине пятидесятых годов некоторые дизайнеры мужской одежды вернулись назад во времени, чтобы создать для денди моду в эдуардовском стиле. Этот стиль стал ассоциироваться с фрондирующими подростками и вызвал явное неприятие, так что стиль "Teddy Boy", каким его знали, остался исключительно рабочим. Пиджаки были однобортными, длинными - почти до колена, с узкими лацканами, застегивались спереди посередине. Сам пиджак мог быть красным, синим, черным, желтым, темно-бордовым, в то время как воротник, четыре передних кармана и манжеты прямых рукавов отделывались черным бархатом. Рубашка была белой, с длинными, острыми концами воротничка узким, прямым галстуком "Тощий Джим". Под пиджак надевался однобортный парчовый жилет. Узкие брюки-"дудочки", обычно светлые, кончались у щиколотки, так что можно было видеть яркого цвета носки. Туфли были объемными, на микропористой подошве, и получили экзотические наименования вроде "жукодавилки". Волосы должны быть достаточно длинными хорошо напомаженными и зачесанными назад до точки шеи, которая звалась "стиль денди".
Марсель Фенез, напротив, разработал для женщин прилегающий, расширяющийся от талии и доходящий до бедер жакет с узким стоячим воротничком. Приталенный, с длинными, до запястья, рукавами жакет застегивался спереди посередине на три большие пуговицы. Юбка до середины икры длиной плотно облегала фигуру. Общий стиль покроя напоминал дизайн "Нового силуэта". Шляпки были маленькими и крепко сидели на голове. На руках носили перчатки, в руках - сумочки. Костюм дополняли чулки светлых тонов и неустаревающие туфли на высоком каблуке.
Дневные платья в стиле "арт-модерн", 1965-167 года
Поиск новых идей в моде продолжался и в шестидесятые годы. Слева представлено вечернее шерстяное платье-джерси в стиле "поп-арт", навеянное работами американского художника Энди Уорхолла и разработанное Ивом Сен-Лораном. У этого простого одноцветного платья длинные, до запястья, рукава. И на этом темном одноцветном фоне от плеч до бедер простирается аппликация, сделанная в виде рисунка в стиле "поп-арт".
Шерстяное платье-джерси (справа) также разработанно Ивом Сен-Лораном, вдохновленным на этот раз абстракционистом Питом Мондрианом (1872-1944). Простое мини-платье без рукавов с высоким круглым воротом доходило как раз до колена. Модный берет "Butcher's Boy" дополнял костюм.
Женская мода 70-х годов
Слева представлена блуза в форме джемпера с элегантным утончённым силуэтом по дизайну итальянского Кутюрье Валентино. Высокий круглый ворот блузы дополнен мягким шёлковым шейным платком. На фоне основного тёмного материала особенно удачно выглядят горизонтальные и вертикальные декоративные полосы контрастного цвета. Прямые рукава туго стянуты у запястья. Карманы по бокам на уровне бёдер расположены так, что составляют единую линию с идущей по бедру отделкой. Короткая мини-юбка, скроенная из широких вертикальных полос, сильно присборена в талии, так что ткань спадает широкими складками. На ногах сочного цвета колготки и туфли на низком каблуке.
Справа - ещё одна модель Ива Сен-Лорана. Главный её элемент - апплицированная пышная юбка до колена длинной, резко расширявшаяся от бёдер, демонстрировавшая преимущества "стиля Пикассо". Верх представляет собой облегающий лиф с доходящей до бёдер линией талии. Рукава длиной "три четверти" присборены и расширены в плече, затем, до локтя - прямые. Низкий U- образный вырез отделан каймой контрастногоцвета. Естественную линию талии охватывает широкий пояс с бантом. На ногах серые колготки.
Официальные дамские туалеты, 1988 - 1990 года
В восьмидесятые годы, укороченные юбки стали международной модой. Слева представлено потрясающее творение Дома Шанель: спереди юбка только-только закрывает бёдра и тесно прилегает к фигуре, а сзади материал укладывается в форме турнюра со шлейфом. Очень глубокое декольте драпируется воротником - шалью. Используется плотный шёлк или тафта или любая другая шуршащая материя.
Справа - "урезанный" силуэт, разработанный Ивом Сен-Лораном: плотно обтягивающий фигуру джемпер с высоким воротом и длинными рукавами. Мини-юбка, прямая и узкая, с боковыми карманами, доходит до середины бедра. На узкой талии затянут широкий пояс. Аксессуары состоят из длинных, много выше запястья, контрастного цвета перчаток и большой полоской круглой шляпы. На ногах колготки тёмно-телесного цвета и туфли на высоком каблуке.
